盘点海外电影大片
成人都不宜的二十二部顶级伦理巨片(组图)
电影是文化的最好反映。电影大国一定是文化大国。好来坞电影就是美国文化的象征。电影通过视觉和听觉来讲故事，乃最具有震撼力的一种艺术形式，可以算是人类最伟大的发明之一。
在这个世界上，美和丑总是相伴而生。有对美好的讴歌，就有对丑恶的描绘。由於对同一件事可以有不同的说法，所以就会出现对一部电影的争议。比如对男女的床事，有人可以把它拍成一部赞美诗，有人可以把它拍成动物之间的游戏。有争议的电影往往是描写人性丑恶和阴暗，对人类几千年建立起来的道德伦理产生背离和提出挑战。
另一方面，世界上所有的人都是生命有限的个体，一生中所能够经历的事情都是有限的。特别是生在新中国，长在红旗下，才出校门，就出国门的留学精英来说，经历就更要简单一些。於是电影就成为偷视他人生活，猎奇传奇经历的手段。所谓触目惊心，就是那些描写各种极端条件下才可能发生、或者不可能发生的故事，是正常人一般无法经历和体验的，属於变态的经历和生活方式。
用最具争议和最触目惊心这两个标准来选择二十二部电影，是件十分吃力不讨好的事情，本身就带有争议性。今天就把认为最具争议、最触目惊心的十部电影和大家摆一摆，目的是抛“玉”引砖，也希望电影爱好者能列出你个人的选择，大家共同交流交流。
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1 <<西西里的美丽传说>>
片名：西西里的美丽传说
英文片名：Malena
又名：西西里的美丽传说 / 真爱伴我行 / 玛莲娜
国家 / 地区：意大利 / 美国
区域：欧美
类型：剧情 / 爱情
导演：吉赛贝·托纳多雷 Giuseppe Tornatore
主演：莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci 吉塞培·苏法洛 Giuseppe Sulfaro
分级：美国R
片长：109 分钟
上映时间：2000年10月27日
她，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物……都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想…… 然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂著情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看著已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠著他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……
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2 <<春的森林>>
片名：春的森林
英文片名：Spielen wir Liebe
又名：Maladolescenza (Italy)，Playing with Love，Puppy Love
国家/地区：西德 / 意大利
类型：爱情 / 剧情
导演：Pier Giuseppe Murgia
编剧：Peter Berling，Dieter Geissler dialogue
主演：Lara Wendel，Eva Ionesco，Martin Loeb
片长：93 分钟
上映时间：1977年5月6日
本片《春的森林》情节简单，画面清新优美，全片只有三位小演员，拍摄地在西德的一个与世隔绝的美丽山林里。主要讲述娜拉·温德尔(当年只有12岁)和马丁·劳博(当年17岁)是一对隐居山林的年轻夫妻，后来山林间的古堡的主人的小女儿伊娃·爱洛尼斯科(当年11岁)放假回来，偶然认识了劳博，于是一个男孩和两个女孩在一个硕大的森林里度过一个漫长的假期，用接近于真实的游戏来展现现实的点滴。演员都是未成年的孩子，却将嫉妒、野心、畸恋、占有欲、傲慢、困惑演绎得真实且透彻到无以为继。这明明是一个成年人的世界，孩子们却义无返顾地冲进去，最后，伊娃是被马丁的匕首刺死了。只是一个漫长假期里的游戏。国王与王后的爱情，失宠妃子的嫉妒与无力的反抗，以虐待为唯一快乐的源泉，惩罚以及获得自由的方法，最后傲慢的王后终于还是在残酷恐惧的现实里无助哭泣，金色的长发凌乱不堪，依偎在曾在游戏中担当被欺凌角色的女孩子身上。那只德国牧羊犬的屡次出现，总是伴着一种诡异的声乐，恐惧刹那侵袭全身。
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3 <<人食人实录>>
片名：人食人实录
英文片名：Cannibal Holocaust
又名：极度恐慌，Cannibal Holocaust (USA)
国家/地区：意大利 / 哥伦比亚
类型：恐怖
导演：Ruggero Deodato
编剧：Gianfranco Clerici also story，Giorgio Stegani dialogue (Italian version)
主演：Robert Kerman，Francesca Ciardi，Gabriel Yorke
片长：98 分钟
上映时间：1980年2月7日 意大利
电影《人食人实录》剧情采倒述的方式进行。1979年，一个由3男1女组成的电影摄制小组在南美洲南非丛林，寻找消失的食人族部落，没想到却一去不回。一位教授因此出发探究原因，一年后，他们的电影胶片被发现并带回了美国，上面正是这些摄影者整个探险的过程。这部《人食人实录》片子是意大利一系列食人族电影中最出色的一部。所谓“出色”，并不是说演员演得很好，整部《人食人实录》片子除了食人族，几乎每个演员都演的很烂。这部《人食人实录》片子让影评称赞的，是超越时代的暴力血腥与特效。此片恶心至极，非常人能承受.......
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4 <<姐妹情色>>
片名：姐妹情色
英文片名：À ma soeur!
又名：胖妞，Fat Girl (International: English title) (USA)，A mia sorella! (Italy)，For My Sister (Australia)
国家/地区：法国 / 意大利
类型：剧情
导演：Catherine Breillat
编剧：Catherine Breillat
主演：Anaïs Reboux，Roxane Mesquida，Libero De Rienzo
片长：93 分钟
上映时间：2001年2月10日 德国 (Berlin International Film Festival)
《姐妹情色》：最青春的邪恶欲望与肉体赤裸
《姐妹情色》剧情梗概：一对姊妹花，一个美一个丑，随父母来到法国南部海滨避暑。仲夏恋事多，十五岁的姊姊秀色可餐，成为众男猎物，不消一个下午即搭上意国小白脸，半推半就便失身了。十二岁的小丑妹偷窥家姐与美少年的真人做爱秀，自己却无人问津，难道拥有一身厚厚的脂肪就与性绝缘吗？正正常常的姊妹，对情欲世界迷迷惘惘的憧憬，却开启了悲剧的大门。
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5 <<梦想家>>
片名：梦想家
英文片名：The Dreamers
又名：梦想家 / 戏梦巴黎
国家/地区：英国 / 法国 / 意大利
类型：剧情
导演：贝纳多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci
主演：迈克尔·彼特 Michael Pitt
路易斯·加瑞尔 Louis Garrel
伊娃·格林 Eva Green
片长：115 分钟
级别：NC-17 级
发行：福克斯探照灯公司 Fox Searchlight Pictures
上映时间：2004年2月6日- 洛杉矶 / 纽约
官方网站：www2.foxsearchlight.com/thedreamers
《梦想家》故事发生在1968年的巴黎，一对兄妹邀请一位美国来的年轻人到家里做客。受当时高涨的政治激情和理想主义感染，他们玩起了感情和性的游戏。电影中包括有兄妹间互相爱抚亲吻以及三人在浴缸中大玩三人行的种种禁忌场面，甚至还有当其兄弟在厨房煎鸡蛋时少女和美国男孩在一旁的地板上做爱并丧失童贞的镜头。 贝托鲁奇：“这是一个表现人与人之间关系的大胆而有趣的故事。我们找来了三位年轻演员主演影片《梦想家》，他们都拥有着这个年龄阶段的纯真、神秘与狂妄自傲之美。我感兴趣的是他们将如何把自身对于精神和理想主义的寻求带给那些1968年的人物。”政治与性是他一直关注的主题，影片制片人则说：“《梦想家》不是一部关于1968年巴黎动乱的电影，而是关于激励他们的青春理想主义。”
《巴黎最后探戈》后贝托鲁奇再踏雷区 备受争议之新作《戏梦巴黎》香港再现
第28届香港国际电影节将于4月6日开幕，虽然正式的排片表尚未刊出，但媒体已经事先探知部分将要在电影节展映的影片。今年的重头节目包括德国大导演刘别谦(Ernst Lubitsch)与被长期埋没的日本奇才导演清水宏(Hiroshi SHIMIZU)、去年逝世的美国实验电影泰斗斯坦·布拉奇治(Stan Brakhage)回顾专题等等。不过要论话题性，还数意大利名导贝纳多·贝托鲁奇的新作《戏梦巴黎》。
《戏梦巴黎》是贝纳多·贝托鲁奇2003年的最新作品，贝托鲁奇最为中国观众熟悉的电影大概是以溥仪为题材的《末代皇帝》，只看过那部电影的人恐怕不知道这位大师的另一面——他1972年的作品《巴黎最后探戈》由于含有露骨的性爱场面，在当年成为备受争议之作并遭到了禁演的厄运。不过，这段经历并没有改变现年63岁的贝托鲁奇的本质，在《戏梦巴黎》中，他再度踏足雷区，选择了改编作家吉尔伯特·阿戴(Gilbert Adair)涉及同性性爱及兄妹乱伦情节的小说，影片以1968年法国学运为背景，讲述乱世之中一女两男之间的微妙而极端的关系。影片还未公映已受到各方瞩目，入选今年的香港电影节后，包括《南华早报》在内的香港媒体都以大幅版面做专题报道。
《戏梦巴黎》不但标志着贝托鲁奇宝刀未老，也是1960年代文化在今日的回响。对于贝托鲁奇来说，性爱与政治都并非池中物，理想主义随风飘荡的1960年代空气才是他想呈现给观众的珠玉。按照他本人的说法，《戏梦巴黎》在今天仍然有现实意义，他希望将1960年代当作一面镜子。
在电影手法上，贝托鲁奇在片中引用了大量经典影片片段，是否出于致敬心态不得而知，但可以肯定的是，你对电影史了解得越多，就能从《戏梦巴黎》中得到越多。换言之，在这一点上，《戏》片与塔伦蒂诺的《杀死比尔》有异曲同工之妙。
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6 <<解放的潘多拉>>
片名：解放的潘多拉 (1976)
英文片名：Une vraie jeune fille (1976)
又名：A Real Young Girl (USA) / A Real Young Lady (International: English title)
国家/地区：法国
类型：剧情
导演：凯瑟琳·布雷娜 Catherine Breillat
编剧：凯瑟琳·布雷娜 Catherine Breillat
主演：Charlotte Alexandra
Rita Maiden
Bruno Balp
片长：93 分钟
上映时间：1999年2月4日 荷兰 (International Film Festival Rotterdam)
《解放的潘多拉》凯特琳·布雷亚的处女作。《解放的潘多拉》讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国著名的《费加罗报》批为 “对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞” 而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部《解放的潘多拉》以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。
《解放的潘多拉》内容就不多说了，感觉这是一部无所顾及的电影，纷飞的苍蝇夹到果酱里，呕吐的遗留物却不加清理，厕所地上的肮脏之物却成了女主人公的玩物，男女生殖器官的特写，不正常的性发泄，父女间明显的意淫，以及贯穿全片的女权主义，放到现在看依然很有挑战性。影片《解放的潘多拉》中有一处阿丽斯在亲吻父亲时仇恨的眼神看到的是父亲的生殖器官在颤动，导演给了个生殖器的特写，感觉很恶心。显然导演敏感的心在幼年是有切身感受的，对于这种父爱中隐藏的真实性。那些传统中的肮脏影象，苍蝇，生殖器官等，导演凯瑟琳·布雷娜 Catherine Breillat 说自己是在向传统美学符号进行颠覆挑战。至于此片《解放的潘多拉》作为一部女权电影，总的来说还是比较成功的，结尾吉姆的死很有象征意义，影片从始至终，都弥漫这强烈的反叛精神，无论是内容还是形式。女主角几乎是个完全自由的个体想做什么就做什么，其他的一切阻挡都是无力的，只是在诱惑吉姆的确过程中遇到了点困难，但结尾也说明了一切，有人说导演的女权主要是在床上的权利，这一点并不同意，导演是把性作为一种表现手段传递信息，是一种象征性的概念，因为毕竟是艺术嘛。还有当年什么报批评说“使女性蒙羞”，会有这样的感觉是导演在有的地方处理不当，算是电影的一大败笔，印象最深刻的就是女主角沟引男主角的一段，给人以一种下贱的感受，没有体现出女权，反而造成曲解。
关于导演凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat
1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。
她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……
凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。
十年后，凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。
因此凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。
凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。
那么，凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”
凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat 相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”
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7 <<肉体的恶魔>>
片名：肉体的恶魔
英文片名：Devil In The Flesh
国家/地区：美国
类型：惊悚 / 剧情 / 恐怖 / 犯罪
导演：马可·贝洛奇奥 Marco Bellocchio
编剧：Kurt Anderson / Richard Brandes
主演：Maruschka Detmers
Anita Laurenzi
Alberto Di Stasio
片长：99 分钟
分级：R 级 美国
上映时间：1998年8月21日 美国
发行公司：Alliance Video [加拿大] / Ardustry Home Entertainment LLC [美国]
作为80年代最具争议性的意大利电影之一，《肉体的恶魔》改编自法国早逝天才作家雷蒙德·哈第盖（Raymond Radiguet）的经典同名小说，原著叙述十三岁少年与十九岁少妇的出轨恋情，因题材创新，引起当时法国文坛广大回响。马可·贝洛奇奥将题材创新，并且将时代背景放置于意大利有 “anni di piombo”之称的70年代，恐怖主义暴力事件不断，社会动荡不安，社会运动以及极端左派组织非常活跃。《肉体的恶魔》之所以引起巨大争论，除了是因为其激烈的政治性之外，女主角打真军的性场面在当年引起轩然大波。Maruschka Detmers在片中扮演一个正在筹备结婚的少妇茱丽叶，但是她的未婚夫却因为参与政治运动坐了牢，性欲得不到满足、内心的惶恐的情况下，她偶遇少年学生安德里亚，很快二人干柴烈火肉帛相见。但当那一天她未婚夫即将归来，面对未婚夫以及这个少年，她将如何抉择？茱丽叶作出了惊人的决定……
《肉体的恶魔》是部很具爆发力的情色电影，混杂着政治与性的元素，除了保留原著的感染力和文本的话题性之外，也标志着这个时代不妥协、争取艺术完美和政治自由的好示范，因而被视为80年代最重要的意大利电影之一。
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8 <<铁男>>
片名：铁男 I - 金属兽（1988）
英文片名：Tetsuo I（1988）
又名：疾风铁男，The Ironman
国家/地区：日本
类型：剧情 / 科幻 / 恐怖
导演：塚本晋也 Tsukamoto Shinya
主演：塚本晋也 Tsukamoto Shinya
Kei Fujiwara，石桥莲司 Renji Ishibashi，田口山志，佐藤一郎
片长：67 分钟
上映时间：1988年
片名：铁男 II - 血肉横飞
英文片名：Tetsuo II: Body Hammer
导演：塚本晋也 Tsukamoto Shinya
主演：塚本晋也 Tsukamoto Shinya，田口智朗，Sujin Kim，Torauemon Ut
片长：83 分钟
上映时间：1992年2月 (Fantasporto Film Festival)
塚本晋也（Tsukamoto Shinya）来自超八，60年1月1日生于东京，14岁时已开始拍摄短片，79年在东京开设了一家流动影院，放映自己拍摄的七部超八作品。日光大学艺术系毕业后，塚本晋也（Tsukamoto Shinya）加入了一家广告公司拍广告片，但仍念念不忘拍电影。85年决定全身投入电影界。87年凭《电柱小僧之冒险》（Adventure of Denchu - Kozo）一片夺得Pia自主电影节大奖，两年后即拍成《铁男Ｉ：金属兽》，集监制、导演、编刻、摄影、音乐、美术、剪接、演员八职于一身。1988年《铁男 I - 金属兽》故事发生在一名平凡的白领青年身上。他的汔车意外地撞伤了另一个男子。翌日早上他刮胡子时，竟发现面颊上长了一条金属刺，他向女友表示每次想起意外都有一种难以言喻的快感，甚至忍不住产生起性的幻想来。在地铁里，一名女子突然用从身上钻出来的金属触须向他袭击。他跟女友做爱后，全身竟长满金属，他的阳具变成了一根巨钻……《铁男Ｉ：金属兽》以极低的成本，但却拍出意象丰富奇幻的科幻味道……
导演塚本晋也（Tsukamoto Shinya）影片《铁男》介绍
1988年《铁男 I - 金属兽》：最残忍露骨的视觉恐怖。影片狂放的影像从第一分钟开始就不同寻常，挑战着你的影像经验，或者让你睁大双眼，或者让你翻肠倒胃。只不过影片从开始就强烈刺激，反而使后半段似乎有点难以为继，好在影片不长，才算是没有露出破绽。这又是一部很难用文字具体描述的影片，以下的文字叙述不过是画面的简单“翻译”。
凌乱颓败的工厂废墟里，一个颓废的人背影，他进入一个杂乱的房间，里面满是杂乱的各种金属，四周贴着一些运动员的照片。他用刀割开大腿，向鲜血四流的伤口里塞进一根钢管。他解开绷带察看伤口，伤口已经长出奇怪的金属，他也随着整个工厂的“节奏”癫狂了。一个男人从梦中惊醒，开始刮胡子，他发现脸上似乎长出什么，他轻轻一捏，鲜血四溅，十分疼痛。他边看报边打电话，询问对方事故以后是否安好。地铁中，男人踉跄着坐在休息椅上，忽然发现旁边的矜持女士正在盯着脚边一团金属发呆，等到他发觉不对的时候，那个白领女人已经变异成了一个金属恶魔，那团金属已经侵入了她的身体，支配着她开始追杀男人。一次次搏斗之后，男人终于狂性大发，杀了机械魔女，但他也发现好像自己也被“感染”成了另一个金属恶魔。他仿佛自己四肢都变成了金属机械，看到阴阳莫辨的金属魔女正在用怪异的金属性器强奸着自己。男人再一次醒来，身边躺着自己的女友，两人狂爱在一起。突然，男人的身体又发生变异，两个人惊恐地分开。两个人默默吃着饭，男人忽然感到女人也成了机械金属动物，惊恐之余，两人再次紧紧拥抱在一起。忽然，男人的胯下竟然变成强力电钻，他急忙躲进另外房间，为了不伤害女人，他说什么也不肯出来。女人试图打开房门，坚持要和男人共同面对一切，但男人已经彻底变成金属狂魔。一对情侣开始殊死搏斗，男人竟被女人一刀戳中颈部倒下。女人念起旧情，扑过来抱起男人狂吻，男人体内的金属幽灵再次发作，用电钻将女人杀死。看到女人死去，男人恢复神智悲痛不已，他绝望地跳进浴缸，朦胧中他得知一切经过。原来，这对情侣刚刚开车撞死一人，把尸体埋在荒郊灭迹，体内的金属幽灵似乎就是为复仇而来。金属幽灵终于出现，他用自己强大的力量尽情耍弄着男人。金属幽灵告诉他，是锈与细胞结合产生的变异，男人的刮胡刀上就有锈，才让他有机可乘的。男人也开始用电钻反击，一对金属工业怪兽打成一团。最后，两个人居然达成共识，决定用锈攻占整个世界：“我们的爱可以终止整个地球，使它成为宇宙中的尘埃”。
影片《铁男 I - 金属兽》的预言十分大胆，影像也十分震撼，对金属怪物进行了种种疯狂的想象，恍惚的情节与不合常规的画面语言营造出一个精神变异的恐慌世界。象金属一般强壮，是金属时代的审美情趣，而金属衰败的时候就是影片中废铜烂铁的样子，这是金属时代的噩梦。这是一次疯狂而绝望的恐慌，是对金属工业的恐慌，也是金属时代盛极而衰的标志。正如跨入工业社会的时代有着对吸血鬼的恐慌一样，刚刚结束的这个金属工业时代也有着自己的恐慌。在美国，这种恐慌是《奇爱博士》的原子弹，是《沉默的羔羊》中的食人博士；而在日本，这种恐慌就是《铁男》中的金属幽灵——一个以“锈”为爱，终结地球的怪物。近代日本民族不断制造各种怪兽发泄自己的恐慌，除了哥斯拉之外还有着对中国强大的莫名恐慌，怪首“铁男”不是最典型、影响最大的一个，因为它太具体，太尖锐、太荒诞，直接指出了生活中具体而微的恐慌根源——锈。不过，这也恐怕是金属工业时代最后的挽歌了，电子时代已经有了更大更迫切的恐慌，我们已经有了《骇客帝国》。
1992年影片《铁男 II - 血肉横飞》再次带我们来到了塚本晋也版本的后工业社会的东京，那里人和机械开始融合。谷口的儿子被两个光头仔绑架了，紧张和愤怒触发他变成了一个可怕的半机械人，一个人类和重武器的混合体。光头党首对他的新身体很感兴趣，他们后来也变成了半机械人。党首在谷口身上进行了多个实验，加速他向更强大更令人恐怖的机械动物的变化。谷口也不再与光头党作对，而是带领他们开始了更加暴力更具毁灭性的战斗。
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9 <<杀手阿一>>
《杀手阿一》
英文名：Ichi The Killer
类型：动作、悬疑
上映日期：2002年4月11日
《杀手阿一》片中的新宿是日本最黑暗混乱的地方之一，坐落于新宿歌舞伎町的民宿大厦，这里被称为“流氓公寓”。黑社会组织安生组的老大安生芳雄与情妇及一亿日圆现金失踪后，流氓公寓每天都有黑道人被杀。谁都知道，这其中一定是一宗黑吃黑的凶杀案。只是，杀人者办事不仅干净利落，更刻意留下一条“一”字型的血痕。黑道上流传很多令安生组丢脸的说法，这令组织内的人极度震怒，其中尤以武斗派头目垣原（浅野忠信饰）反应最为激烈。垣原是个迷恋“痛楚”的被虐狂，视虐待成狂的老大如神明一般，也因此极度崇拜他。垣原误信退役江湖老鬼阿叔，掳劫了敌对帮派头目，酷刑逼供，引起江湖风暴，令安生组进退失据。原来，老头儿就是凶杀案的幕后策划，他为隐瞒Ichi身份，利用帮派间的猜疑，挑起连场黑帮大战。安生组在连番杀戮后，才发现被老头儿陷害，发誓要反转整个新宿。垣原发现真相后决定“割舌” 谢罪，没料到他因“割舌”之痛而感到极度兴奋，在场人仕反被吓呆。安生组要员接连被杀，垣原从他们的恐怖死状，感到一阵阵“痛”的快感，渐渐爱上了这位素未谋面的神秘杀手，等待交战机会。老大情妇Karen（孙佳君饰）与阿叔相熟，并对垣原有好感。为了讨好垣原，她不惜以身犯险。在阿叔帮助下，她一步步接近神秘杀手阿一。
本片《杀手阿一》在香港上映前也几乎通不过电检，做了多处删剪之后，才以三级的标准准许上映。不过，这样的影片在日本人的眼里地位却完全不一样，三池崇史拿着这部片子四处参展而且还不断声称这是一部有关爱情的电影，其温馨可爱的一面堪与迪斯尼的动画片中的小鹿斑比相比。真不知道日本到底是什么审美观，尽管本片中有一些黑色幽默，可以为一部分观众接受，但要说成与动画片一样可爱就实在有些言过其辞。奇怪的是，影片的女主角孙佳君也称这部影片的主题是爱情，这令很多人有些疑惑，这里的确是有爱情，但那是变态的爱情！这部影片最适合的观众群体，可能会是一些总以为自己压力很大，想集中释放，又能够忍受得了变态行为以及血腥画面的男性观众，其他气质类型的观众，尤其是传统的中老年观众尽量不要去看，否则对这个世界的认识可能要从头开始。
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10 <<索多玛120天>> (世界十大禁片之一)
《萨罗，或所多姆的一百二十天》
英文名： Salo, or the 120 days of Sodom
意大利1975年出品
导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼
主演：帕罗·伯切利 Paolo Bonacelli， 乔齐奥·卡托迪 Giorgio Cataldi
全世界被禁十大影片之首的《索多玛120天》也许是人类历史上最变态的一部电影，也是一部深刻剖析人性之恶和政治之恶的影片，意大利著名导演帕索里尼在影片中极力挖掘人内心的丑恶，电影的写实手法令许多镜头都难以容忍。肆意地漫骂、侮辱、W X、虐待、强 J、J奸、鞭打、喝尿、吃大便、 tong奸、同性恋以及各种各样丧心病狂的极刑：用蜡烛烧男孩的yin茎和女孩的乳房、用烙铁烫胸部、割舌头、挖眼睛、剥头皮，甚至绞杀和乱枪射死等等，可想而知，当以上这些镜头，赤裸裸地呈现在你眼前时，会给你带来怎样的刺激和生理反应。
《索多玛120天》(世界十大禁片之一)影片介绍
帕索里尼1975年的这部影片依附于一个法西斯时代意大利的真实事件，取材于法国著名色情作家萨德的小说《所多姆的一百二十天》，邀请了学者罗兰·巴特参与编剧，参考了波伏瓦、布郎肖、克罗索夫斯基、索莱尔等一系列当代学人的萨德研究文章，在影片叙事上采用了但丁《神曲·地狱篇》的圈层结构。显然，这是一部有着知识分子野心的电影。
影片《萨罗，或索多玛的一百二十天》由“地狱之门”的标题开始。
1944年，法西斯统治下的意大利北部，主教、法官、公爵和部长四人在一间密室里签约成立“萨罗国”，一个可以随心所欲地刺激与释放他们性变态、性虐待想象力的邪恶王国。为了保证“命运的永恒相连”，他们互相嫁娶女儿，结成乱伦的亲属关系。
衣冠楚楚的士兵和暗探开始在各处搜捕年貌合适的少年男女，四人一个个地精心挑选。最后，九对男女和四个中年妓女被带到一座孤立的别墅。
萨罗国的生活安排如下：每天在宴会厅里听一个妓女在钢琴伴奏下就一个主题讲故事，故事的目的是为了勾起四个人的联想，他们随时可以打断故事，与选中的男孩或女孩做想做的事。在这里，男女之间不许性交，严禁提及宗教，违反者将受到严厉的处罚。
在随后的时间里，影片《萨罗，或索多玛的一百二十天》分为癖之圈、屎之圈和血之圈三个段落。每段都由一个妓女穿戴整齐、姿态优雅地讲述各种异恋变态故事。四个人则时刻设想着虐待与享乐的花招。在第一圈，晚餐时士兵鸡奸上菜的裸体女孩，并与部长肛交。妓女用一个人偶教“太不专业”的女孩们如何手交。饭后，部长忽然想到一个问题：如何分辨一个男孩和女孩的真实性别？于是妓女和一个士兵分别抚摸一个男孩和女孩，“证实”性别之后，四人为他们举行了婚礼。
第二圈，那个被“分辨”出来的男孩披着婚纱，与法官举行婚礼，众人在婚宴上吃屎。又有人想起一个问题：如何公平地找到一个最美的屁股？在妓女的安排下，这些牺牲品伏在黑暗的房间里，接受他们的挑选，他们决定把公认最美的那个处死。
在第三圈，部长、法官和公爵三人男扮女装，在主教的主持下，分别与一个男孩结婚。洞房交欢之后，部长去男孩的房间里查夜，一男孩向他告密，引起连锁的相互告密。最后，他们枪杀了偷情的男孩和黑人女仆。随后，一些男孩女孩被选出，等待接受处罚。
第三个妓女的故事是关于两个以虐杀女人为乐的恶魔的。由此开始了最后的屠杀，从楼上的望远镜视野中，不停交换的三人组合在庭院里实施各种酷刑，火烧阴茎和乳头，割舌、挖眼、鸡奸、绞颈、剥皮、鞭打。
空荡荡的房间里，弹钢琴的女人跳楼自杀了，两个看守的士兵开始伴着收音机里的舞曲跳舞，谈论着自己的女友。
《萨罗，或索多玛的一百二十天》自出世那一天起就备受争议，在许多国家禁演。在片中，帕索里尼以他惯有的冷静镜头和节奏缓缓地展示一副副残忍虐待的画面，细节备现，直奔人类生理忍受能力的极限。当银幕上出现大盆粪便和被迫吃屎的少男少女的特写镜头时，相信每个人都会产生不可遏制的恶心反应。这样的影片，在人类文化史上的确是异端，大约也只有帕索里尼这个身体力行的异端分子才能拍出来。在他恶毒的眼睛里，文明的成果及其依赖的规则被挑战、被质疑，裸露出野蛮的底色；在萨罗国，人类文明的宏伟建筑赤裸裸地面对着它血腥肮脏的基础。
影片《萨罗，或所多姆的一百二十天》中的四个中年男子主教、法官、部长和公爵分别代表着宗教神权、现代法权、理性政权和封建特权，他们或是阴魂不散、或是如日中天地掌握着现代社会的统治权，而与是否法西斯时期关系不大。显然，帕索里尼只不过是利用了这个极端的环境和一个为所欲为的古老故事，其锋芒所指，是西方文化自身阴暗的反面，是人性在人道的借口下掩盖的同类相残的兽欲。另外，他设置了施虐者拥有绝对控制权，受害者预先就“等于是死了”的环境，也是为了暴露受害者自保本能所引起的软弱、迎合的卑劣行为。在这个恶魔一般的悲观主义者眼中，人性彻底地无处可遁也无药可救。
当四个男子以相互交换父女乱伦的方式缔结他们的“永恒联合”时，影片《萨罗，或所多姆的一百二十天》也许是在暗示他们对人类文明规则的全面抛弃，因为乱伦禁忌是全部文明的基础。然而，我们随后就会发现，他们的行为方式恰恰是现代文明和工具理性原则的极至体现。萨罗国是一个规章严谨、赏罚分明的社会，时间和空间都得到了仔细的分配，有完善的监督体系和教育娱乐机构，甚至有一套强者极乐放荡、弱者任人蹂躏的意识形态说教。它的统治者也很有规则意识，常常一边指挥行动，一边讨论着规则的完备和公平。在这里，身体被片段化器官化，独立的器官被彻底工具化，无论享用还是伤害，服务最高目的是它唯一的原则。
也正因为此，西方的文明成果不时在影片《萨罗，或索多玛的一百二十天》中介入，尴尬地与各种虐杀行为面对面。用于讲故事的大厅尽头的壁橱里，是一副巨大的圣母子图，而那个试图逃跑的女孩正是在圣母的注视下被割喉而死。在四人安排下一步活动的房间里，挂满的未来派、立体派和抽象派风格的画作，有几副甚至明显地让人想到身为反法西斯主义者的毕加索和莱热。他们在交谈时，会引用、辩论到波德莱尔、尼采、圣保罗的罗马书和达达主义宣言。在他们最后屠杀的时候，收音机里的诗歌节目正在朗读有法西斯主义污点的诗人庞德的《诗章》。在这份似乎凌乱的文明史单中，帕索里尼拒绝了对人物自身意识形态立场的考虑，而一概地质疑他们与独裁和残忍行径的血缘关系。固然偏激，却因其凌厉而激人猛醒，与影片带给观者的噩梦经验十分配合。
通过妓女口中的故事，影片《萨罗，或索多玛的一百二十天》中的萨罗国与外界发生了联系，这使我们发现，外边不过是一个更隐蔽的萨罗国罢了。在三个妓女的故事里，那些迷恋女童、嗜好吃屎喝尿和施虐淫的客人们，都是道貌岸然的教授、部长、贵族等人。他们利用金钱和地位同样可以随心所欲，固然不如萨罗国那么全面，却也只是五十步和一百步的区别。那么，在帕索里尼的世界里，我们是无处可逃了，因为我们都是人，因为我们还披着文明的羊皮。
影片《萨罗，或索多玛的一百二十天》在决绝的黑暗边缘也给了我们一丝喘息，它展现了违反规定的正常爱情，它让始终沉默、相对无辜的弹琴女子最终自杀，从而为文明留下赎罪的窄门。甚至部长与男孩“新婚之夜”的同性做爱，作为第一个明确的性交镜头，也显得正当而完美。帕索里尼也许想说，违规或变态的爱本身并不是罪责，问题出在虚伪的文明所塑造出来的扭曲人性。
在马尔库塞的乌托邦里，“多态性倒错”是唯一值得依赖的可能性。这具超脱了规则和禁令的、全面色欲化的躯体，用它全部的面积、体积和厚度，用它流动和扩散中的情欲感应，自由地爱和被爱，寻求着瞬间中简单而纯粹的快乐。这也许会是解放和极乐，使性摆脱工具的奴役，但前提必须是自由和自愿。一旦这些充满想象力的倒错由控制者用强力施加到被控制者的身上，则会成为最狠毒的性虐待。从这个角度，《萨罗，或所多姆的一百二十天》也是一曲反面乌托邦的寓言。
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11 <<粉红色的火烈鸟>> (世界十大禁片之二)
片名：粉红色火烈鸟（1972）
英文片名：Pink Flamingos
又名：女人的烦恼，Female Trouble，John Waters' Pink Flamingos
国家/地区：美国
类型：喜剧 / 恐怖 / 犯罪
导演：约翰·沃特斯（John Waters）
编剧：
主演：约翰·沃特斯（John Waters）
Mink Stole，Channing Wilroy
片长：93 分钟
上映时间：1972年
此片《粉红色的火烈鸟》号称“有史以来最淫秽最恶心的电影”，影片的主角是一个肥胖的女人，自认为是“世界上最污秽”的人，她可以把在肉店偷来的肉塞进阴道，也可以把地上的狗屎放进嘴里咀嚼。影片《粉红色的火烈鸟》的另一个主角是一对同样变态的夫妇，这对夫妇专门强迫被绑架的妇女受孕，然后将出生的孩子卖给别人。影片《粉红色的火烈鸟》就在双方不可避免的冲突中展开，最后，胖女人赢得了胜利，解放了那些被关押的妇女，又枪决了这对夫妇。在这部影片里你可以看到人工授精、吃大便、兽奸以及在舞台上表演拉屎等赤裸裸的镜头。最为变态的是，这部影片里演员们所吃的大便和狗屎，居然是真实的，真是不可思议！ 在《粉红色的火烈鸟》中，“圣女”扮演一名试图成为“世上最污秽的人”的小偷女郎。附近马波尔夫妇专门强迫被绑架的妇女受孕，然后将出生的孩子转卖于人。马波尔夫妇对“圣女”构成了强烈威胁。双方产生了暴力冲突，最后“圣女”解放了那些受拐骗和关押的妇女，并自行枪决了马波尔夫妇。此片最具争议之处是因为展现了人工授精、口交、吃屎、兽奸等镜头，大大超出了普通观众的心理承受能力。
1972年，一部名为《粉红色的火烈鸟》的R级地下情色影片在美国的成人影院推出，使本来名不经专的约翰·沃特斯（John Waters）一举成名。这部被称为 “有史以来最淫秽最恶心的电影” 令许多正统电影评论家跌破了眼镜，纷纷不知所措。约翰·沃特斯（John Waters）一向以专门拍低俗或异色的电影而著称，是美国电影界的一位异才。《粉红色的火烈鸟》成为美国地下电影的经典之作，后来被纽约现代艺术博物馆列为“美国喜剧电影” 的代表作品之一。
七十年代初期，随着石墙暴动的成功和同性恋非病理化的决策，同性恋解放运动在美国兴起，这场运动很快分裂成两派，其中一派以中产阶级的雅皮士同性恋者为代表，他们希望以“正常人”的面目来取得社会的认同与宽容；另一派则承袭了六十年代的反叛精神，大有“我是同性恋我怕谁”的气概。1972年，约翰·沃特斯（John Waters）推出了彩色片《粉红色的火烈鸟》，该片在巴尔底摩的成人影院首映，随后在纽约和波士顿等地的成人影院的午夜场次上映，成为七十年代赢利最多的地下电影，奠定了约翰·沃特斯（John Waters）的反叛偶像地位。
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12 <<困惑的浪漫>> (世界十大禁片之三)
片名：困惑的浪漫（1987）
英文片名：Nekromantik
又名：幽骨浪漫，变态情魔
国家/地区：德国
类型：恐怖
导演：琼克.布特格雷特（Jörg Buttgereit）
主演：琼克.布特格雷特（Jörg Buttgereit）
达他里.洛恩茨（Daktari Lorenz Beatrice Manowski）
Franz Rodenkirchen
片长：75 分钟
上映时间： 2000年12月8日 （瑞典）
发行公司： Barrel Entertainment
片名：困惑的浪漫 2（1991）
英文片名：Nekromantik 2
又名：幽骨浪漫 2，变态情魔 2，Nekromantik 2: Die Rückkehr der liebenden Toten （Germany）
国家/地区：德国
类型：恐怖
导演：琼克.布特格雷特（Jörg Buttgereit）
主演：琼克.布特格雷特（Jörg Buttgereit）
弗洛里安.科纳.范.古斯特夫（Florian Koerner von Gustorf Monika M.）
Franz Rodenkirchen，Eva-Maria Kurz
片长：104 分钟
上映时间：1991年
发行公司： Barrel Entertainment
《困惑的浪漫》这是一部纠缠于尸体、死亡和性之间的片子，片中的男女主角是一对恋尸癖，家中收藏着各种各样丑陋不堪的尸体器官，影片里处处都洋溢着死亡的味道和意象，如剥皮的兔子、解剖的海豹和摔烂的黑猫，还有男主角梦中两人互相抛掷人头的嬉戏等等。本片的经典镜头之一，男女主角一起和暗绿色的流着粘稠液体的腐尸做爱（此段极其恶心）；经典镜头之二，男主角在女主角拿走了他们最爱的腐尸之后，决定自杀，并在自杀的瞬间达到了高潮，一边流血，一边se精；经典镜头之三，女主角在和新男友zuo爱时突然拔刀割下男友的头颅，然后把已经腐烂的男主角的头颅替换在刚死去的男友的身上，并用绳子把男友的yang具扎好，然后继续做爱，一直做到高潮。影片从一场车祸开始，到最后女主角在医院里得知自己怀了孕结束，从死走向生，一头一尾充满暗喻。这部《困惑的浪漫》片子说明了几个问题：1 人之初性本恶；2 人的精神世界的是很复杂的，每个人在现实生活中表现出来的一面大部分是虚伪的；3 真实的精神世界往往是很残忍的，也是最隐蔽和不可探知的；4 大部分人想把自己的快乐建立在别人的痛苦之上；5 人不能跟着感觉走。
德国《困惑的浪漫》剧情梗概，罗伯受雇于一家尸体处理公司，他和他的女友贝蒂住在柏林的一套公寓中，他们疯狂地沉迷于尸体，在他们的爱情似乎只有与尸体做爱才能维系。后来罗伯失业了，贝蒂又拿走了他最爱的一具腐尸，罗伯忍受不了没有尸体的日子，只好自残以求快慰……
德国《困惑的浪漫 Ⅱ》继上一集男友自杀后，贝蒂没有吸取教训，依旧迷恋尸体，并且将男友的尸体从坟墓中偷挖回家，虽然尸体已经变成那暗绿的一团粘稠，让人恶心、反胃。她和死尸做爱，其后她将他的内脏从他腐败的尸体中拉出，并且将死尸的阳具，黑黢黢的放入冰箱。现实中贝蒂有了新的男友，但好像她更迷恋前男友的尸体。最后，贝蒂在做爱时杀了她的现任男友，将现任男友的新鲜的尸体和前男友的头颅合二为一……
在时隔四年后所拍摄《困惑的浪漫》的第二集，虽然特技效果更加趋于真实，而情节的固化却终难超越第一集所带来的成就，一般续集都难有作为已成为了多数影片定律的事实，所以对于《困惑的浪漫 II》的暗然也就不足为奇了。但中间段落用锈钝的钢锯碎尸，结尾的割头换尸的情节，还是让观众的心理、生理的承受能力达到了最大限度，就算是大段露骨的情欲戏，也不会让观众有兴奋之状，如果端坐在银屏前的你有局部充血的嫌疑，那么就一定要怀疑某些人对某些事物的宠喜偏好了。现在碟市中流行“封顶”的说法，而此片也绝对在电影中某些类型片的领域有封顶之寓，相信热血狂人的你观看过后，曾对《索多玛120天》的难以屈忍，曾对《感观世界》的嗤之以鼻，亦或对《群尸玩儿过界》骂爹骂娘的初原想法，显得有些小巫见大巫般的波澜不惊了。
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13 <<下水道人鱼>> (世界十大禁片之四)
片名：豚鼠：下水道人鱼
英文片名：Za ginipiggu 4: Manhoru no naka no ningyo
又名：Guinea Pig: Mermaid in the Manhole
国家/地区：日本
类型：恐怖
导演：（Hideshi Hino）
编剧：
主演：（Shigeru Saiki）
（Mari Somei）
片长：63 分钟
上映时间： 1988年
此片《下水道人鱼》给人的最大冲击来自于视觉，肮脏的下水道、半泡在脏水中的弃婴、成堆的蛆、腐烂的猫、长蛆的腐肉、流着粘稠液体的脓包、蛆虫在人鱼的腐肉里爬行、半张烂掉的脸、画家用刀在人鱼的体内挖出了一具成形的婴儿…… 一个又一个肮脏而恶心的画面，冲击着你可怜的眼球和肠胃，但这些肮脏的东西又实实在在的存在于人类的世界里，在任何一座灯红酒绿、金碧辉煌的城市下面都会有这样的下水道存在，所以美丽的人鱼才会被肮脏的下水道污染，所以艺术总是被人类的欲望玷污。《下水道人鱼》挑战人类视觉感观极限，日本地下实验电影首度公开。日本80年代另类电视迷你剧集“豚鼠”系列片（每部两个约40分钟的短片）Unearthed Films一区版。日本1985－1988年间的一套系列电视恐怖短片集，非常现实，非常恐怖，非常恶心的影片！第一部讲述了一群人俘获一个女孩，并对她进行各种折磨的过程，特别令人恐惧的是对其眼部的摧残；第二部讲述了一个家族妇女被一个陌生男人侵入房间……
电影《下水道人鱼》介绍：画家居住的那个地方在他小时候是一条美丽的河流，但后来慢慢被污染，变成了一条下水道，该画家的心态很颓废，片中的他的居室，摆设都充满了颓废的感觉，他经常跑到下水道去画画，比如说画里面的死婴什么的。那个下水道确实有点恶心，但还没有恶心到让人……
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14 <<不可撤消>> (世界十大禁片之五)
片名：不可撤消（2002）
英文片名：Irréversible
又名：不可逆转 / 无可挽回 / Irreversible (International: English title)
国家/地区：法国
类型：爱情 / 动作 / 惊悚 / 剧情 / 恐怖 / 犯罪
导演：加斯帕·诺（Gaspar Noé）
编剧：加斯帕·诺（Gaspar Noé）
主演：莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）
文森特·卡索（Vincent Cassel）
（Albert Dupontel）
片长：97 分钟
上映时间： 2002年5月22日 法国
影片《不可撤消》开始后长达30分钟不停旋转的镜头，引起了我胃部的极大不适，强忍着头晕和想要呕吐的感觉，挺到了第31分钟，镜头总算停下来了，刚刚喘定一口气，接下来的场面便是一次10分钟之久的强 J事件，过分真实的强 J加虐待的画面绝对不是什么享受，而是地地道道的忍受。影片里那被强 J的女人的惨叫让人心惊肉跳，可这叫声换来的却是那个强 J犯更加疯狂而暴力的兽行，他强 J完之后，又将她打成了重伤，后来她的男友和男友的朋友一起去寻找这个变态的家伙，找到之后，他们用灭火器将他的头砸成了烂泥。看完这部片子之后，我不得不佩服该片的导演，因为这一切演的太逼真了，逼真的让人不能接受。
影片《不可撤消》讲述莫妮卡·贝鲁奇饰演的女子被强暴及虐打后，其男友为报复而大开杀戒的故事。戏中仿纪录片的拍摄手法令故事影像极为真实。一名生活放荡的男青年，在毒品的作用下，坚信有某位皮条客曾强奸自己的女友。于是他动用一切手段，开始了残忍的复仇……
本片《不可撤消》曾参加嘎纳电影节“导演双周”展映，并成为当时法国电影界及思想界、艺术界最热门与激进的话题。扮演情侣的一对，也正是欧洲电影界炙手可热的文森特·卡索（Vincent Cassel）与莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）夫妇。在片中一段莫妮卡被人强奸的戏，导演竟然完全不加修饰，十分真实地再现在银屏之上，给人以极大的视觉与心理冲击。
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15 <<罗曼史>> (世界十大禁片之六)
《罗曼史》
英文名： Romance
出品: 1999
类别: 剧情 / 情色
导演： 凯特琳·布蕾亚 (Catherine Breillat)
演员: Caroline Ducey (Caroline Ducey)
萨加莫尔·斯蒂芬南 (Sagamore Stévenin)
弗朗西斯·贝尔兰德 (François Berléand)
终于如愿以偿，看到了孕妇生孩子真实的一幕，这就是这部影片带给我的最大的冲击。其实此片是一部很深刻的探讨男女两性之间、爱与性之间关系的电影，但是影片里的性爱场面，kou交、zuo爱、性虐待等画面不能不令人对此片刮目相看，尤其是影片最后女主角在医院生子的那一幕，面对着血淋淋的出生，我只能说出两个字：震撼！
法国名作家女导演凯特琳·布蕾亚 (Catherine Breillat) 最现实残酷的人"性"描绘，大胆探索女性最深层的欲望！电影《罗曼史》故事大纲：小学老师玛丽和英俊的模特儿男友保罗彼此深爱对方，但保罗宁愿在日本料理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽做爱。得不到肉体之爱的玛丽，于是决定开始她狂放大胆的性冒险之旅，出轨、勾引流浪汉、甚至和学校校长玩SM…！然而俩人的心灵之爱，究竟禁不禁得起她以身体挑战道德禁忌所带来的考验？
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16 <<爱情的限度>>
《爱情的限度》
英文名： ma mère
又名: 母亲，爱情的限度 / My Mother
导演: Christophe Honoré
主演: Isabelle Huppert / Louis Garrel
上映年度: 2004
语言: 法语 / 英语 / 德语 / 西班牙语
制片国家/地区: 法国 / 葡萄牙 / 澳大利亚 / 西班牙
惊世骇俗！很难再想出其他的形容词来描述这部电影。沉沦性海的母亲设局引导儿子展开一场xing爱的游历.母亲与儿子内在动作的交错为本片重要的设计-- 儿子企图追逐母亲对xing爱的领略，母亲则在xing欲的灰烬中选择结束自己的生命，留下惶恐无助的儿子。本片明显地散发出一些危险的讯息，如儿子对母亲、母亲对儿子潜在的欲望。尤其最骇人听闻的场景包括儿子与母亲的S M及儿子在母亲遗体前自慰等。正面表现逆伦的性欲且未采取必要的闪躲或暗示手法，已达到危及到观众的内心安全底限的程度，看不出在艺术上或商业上有何必要性。
《爱情的限度》影片介绍
此片曾被拒绝在戛纳影展电影节上放映。作家出身的导演Christophe Honore改编了Georges Bataille的小说。
主演伊沙贝尔·于贝尔 Isabelle Huppert 由外表保守刻板的钢琴教师摇身一变成为“地中海首席淫妇” Helen，同性恋、3P、SM…… 她仿若情欲之神的化身，她不愿意分开多年的儿子活在慈祥母爱的假象中，年仅17岁的 Pierre 与同龄人相比，更加脆弱、神经质和优柔，他对母爱的渴望与贪婪几乎到了变态的地步，久经情欲沙场的Helen看在眼里，选择了匪夷所思的方法“ 磨练”这个成长中的少年：她一次又一次当着 Pierre 面肆无忌惮的展露自己放荡的一面；她把自己的同性恋女友介绍给Pierre，三人来到镇上色欲横流的俱乐部，在 Pierre 饱受痛苦摧残的时候让女友和他发生性关系，在母亲的注视下，在午夜人迹稀少的街道上，Pierre 失去了自己的“第一次”。
这是狂喜，这是沉沦，这是毁灭，Pierre 在与女友做爱时抚摸着睡在身旁母亲的胴体，Helen 决定带着女友外出，尽情享受一次性爱之旅，她把自己以前的性爱玩物又介绍给了 Pierre，Pierre 痛哭流涕，幻想中母亲的形象彻底崩溃瓦解，只剩下对母亲肉体扭曲的向往，道德早已沦陷，地狱之门像是有着魔一般的吸引力，缓缓向 Pierre 打开。Helen 选择了死亡，Pierre 在棺材前一边流泪一边自慰，似乎唯一能与母亲交流的渠道就是情欲；群 交、排泄、男性 器官的曝露特写早就在意料之中，不过对传统道德的摧残蹂躏令人动容，导演 Christophe Honore 几乎就是萨德侯爵的化身，只不过索多玛易地地中海，纳粹末日散发着死亡气息的变态被现代都市荒漠人性取代，可惜结局注定只能是毁灭。
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17 <<地狱解剖>> (世界十大禁片之七)
《地狱解剖》
英文片名： Anatomie de l'enfer
国家地区： 法国
影片类型： 剧情
上映时间： 2004年01月28日
影片公司： Flach Pyramide International
导 演： 凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat
主 演： 阿米拉·卡萨 Amira Casar
凯特琳·布蕾亚 Catherine Breillat
此片是我看过的最诗意的se情片，名字叫“地狱解剖”，然而导演在影片里却大量的运用了白色的背景，男女主角白色的西装和裙子，白色的肉体，白色而空荡的房间，白色的海浪，白色的灯光，白色的窗帘和床单…… 影片里女主角是一个妓女，男主角是一个同性恋，女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了，但却受到他的蔑视，女主角于是付费给男主角，让他用四天的时间，观看自己的裸体。第一夜，他用口红把她的yin道和肛门部分画成了一张嘴，然后和她zuo爱；第二夜，他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具，并把那个工具的把手插进了她的yin道；第三夜，她的月经来了，他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的yin道里拿出来，放在酒杯里，看着那杯里的酒慢慢的变红，然后一起将它喝掉；第四夜，他来时，她已经不见了，面对空空的房间，他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头，结尾亦真亦幻，令人深思。
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18 <<罗马帝国艳情史>> (世界十大禁片之八)
《罗马帝国艳情史》
英文片名： Caligula
导 演： Glancarlo Lui
主 演： 彼得.奥图尔、Malcolm Mcdonwell
影片描述了罗马帝国史上最荒淫的暴君卡里古拉王荒淫无度，凶残暴虐的一生，他长期与妹妹保持着不伦之情，心理和精神上都极度不正常，所以他的所有行为都伴随着荒谬、疯狂和不可理喻。本片和其他qing色片最大的不同之处在于场面的壮观，数百人的裸体出演，人山肉海的xing交场面令人瞠目结舌，这部影片纠缠在luan伦、同性恋、kou交、群交和肆意妄为的酷刑和杀戮之间，除了欲望还是欲望。称其为qing色影片史上的史诗性巨作，绝对当之无愧。
《罗马帝国艳情史》影片介绍
由汀托贝拉斯导演的美国影片《罗马帝国艳情史》就以写实的手法逼真地描述了公元 37 至 41 年卡尼古拉统治罗马帝国时期裸体为习，淫乱无度的场面。在现在的人们看来，当时盛行的裸体癖和乱伦仅差一步之遥，两者几乎成为同义词......
在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》(Caligula)一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。
影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。片中充斥着大量的**描写，以揭露卡利古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面，令人瞠目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的H部分，以至使人误以为这就是一部单纯的H描写影片，导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。
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19 <<感官世界>> (世界十大禁片之九)
《感官世界》
英文片名： Ai no corrida / Bullfight of Love
别 名： 感官世界 / 感官王国
国家地区： 日本 / 法国
上映时间： 1976年
导 演： 大岛渚 Nagisa Oshima
影片类型： 剧情 成人 爱情
主要演员： 达也富士 Tatsuya Fuji
葵中岛 Aoi Nakajima
松田英子 Eiko Matsuda
这部影片让我们领略了日本人的变态和对性的崇拜，影片中女主角阿部爱上了一个男人，于是在他们之间zuo爱几乎成为生活的全部，没日没夜的做，没完没了的做，疯狂而不加节制的做，无休无止的欲望的深渊，令人绝望的快感，在zuo爱中体验着生存的空虚……这是一部深刻的影片，人的欲望是没有尽头的，尽头只能是死亡！所以在影片的最后，阿部用带子勒住了情人的脖子，让他死在最后一次高潮之中，然后她割下了他的yang物，他因此失去了生命，而她失去的是灵魂。就这样爱你爱到杀死你，这是多么残酷的真实。
《感官世界》影片简介
不谙世事的14岁少女阿部定（黑木瞳饰）遭到庆应大学医学部某男学生的强暴而失去贞操痛不欲生之际，同校另一有正义感的学生刚田无微不至的照料，赢得孤助无援的少女纯洁的心，2人共同谱写了一段短暂而青涩的完美恋曲。初尝爱情滋味的阿部定更是深深的迷上常戴着一副墨镜的深沉的刚田君。刚田染上当时的不治之症麻风病，为了不拖累心上人，他忍痛独身前往一个根据日本当时法律：公开病情的患者必须呆的隔离区一个孤岛。在那大雨分飞的无奈日子，14岁少女发自内心的喊道：讨厌这雨天！但是，刚田以利刃刨出一颗心奉献心上人的表白让阿部定一生难忘……
在母亲的淫威与嘲笑中，阿部定出走成为一名艺妓，在扒窃、历经关东大地震的过程中，被一家娱乐场所的老板收留，开始学习各种歌舞，包括三味弦等乐器，辗转成为日本列岛的一名红牌妓女。在形形色色的男人的蹂躏与施舍中渐渐成熟，圆滑起来。但刻骨铭心的爱情从未从她心中抹去。
不久，阿部定这个丰姿绰约的风尘女子用她的迷人肉体俘获了一名年岁较大但多情有钱的议会议员立花先生，经由他介绍进入一家日本料理店，形式上完成上岸的初级转变，于是，女店老板的上门女婿一个成为她一生转折点的男人龙藏先生（片岗鹤太郎饰）开始出现她面前，2颗饥渴的心灵在战时碰撞出爱欲之火，空虚与卑下的寄人篱下的地位使他们寄托、沉沦与无穷无尽的性爱交欢上，尤其阿部定已年届30，正是离不开肉体刺激的饥渴期，日夜不停的造爱，令龙藏慨叹：自己早晚要瘦成一把骨头。他不时产生要在这个女子手里了却一生的念头，因为他做了很多保险。阿部定对他不时要返回与女老板家中日益感到嫉妒与不满，她觉得自己对男人的爱远大与得到的温存，最后，毅然决定将精神与肉体的爱，作一个终极了断：一天夜晚，在捆绑龙藏双手后，她在半是真、半是玩笑中勒死新爱的人，并且令后来赶到现场的刑警们瞠目结舌的是：她带走了她沉迷的男人的至尊宝，要让它永伴终身……
大岛渚导演是日本新浪潮导演的代表人物之一，但是与其他与之齐名的日本导演，如黑泽明等不同的在于，大岛渚是极其阴柔的。这从《感官世界》这样的电影是很容易看出的。他除了继承日本固有的武士道精神外，也很注意日本女性在压迫之下暗涌的情欲世界，并将之无限放大，于是才有了象《感官世界》这样奔放到疯狂的性爱电影。
电影中所有的性爱场面全部都是真实演出的，据导演自己说，就是希望借此找到一种真实的质感，来表达真正的情欲世界。同时也让所有的观众真切地感受到自己内心深处奔放的欲望。
日本人最推崇的审美境界叫做“耽美”，而认为最美的两样事物又是“死亡”与“性”，本片正可以看做是向日本传统审美境界回归的最典型之代表。尤其是在性的高潮中慢慢死去，简直是典型的日本性格了。
大岛导演想要表达的大概正是这样的境界。阿部定带着泪光，边做爱边慢慢将绳索慢慢地拉紧，吉藏的表情则是一种疯狂的迷醉。这远远不是我们一般的人所能理解的境界了。当然看这种电影还是必须要先打打预防针的，看看也就算了，要是真去学些什么可就不对了。
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20 <<情欲九歌>> (世界十大禁片之十)
《情欲九歌》
英文片名： 9 Songs
别 名：《九首歌》
导演/编剧：迈克尔·温特波顿 Michael Winterbotto
主 演： 柯瑞安·奥布瑞恩 Kieran O'Brien(饰Matt)
玛戈·斯蒂雷 Margo Stilley (饰Lisa)
地 区：英国
类 型：爱情 / 剧情
级 别：18
片 长：69分钟
发 行：革命公司 Revolution Films
首映日期：2004年5月16日（法国戛纳）
一部穿插在城市与南极之间，摇滚与zuo爱之间的电影，整部影片的zuo爱场面占了一半以上的篇幅，剩下的时间留给了演唱会和厨房。最经典的镜头是女主角为男主角kou交直到男主角se精的特写。尽管影片拍的如此露骨，但有意思的是，该片给人的感觉依旧是温馨又浪漫的爱情。
《情欲九歌》影片简介
Matt在茫茫的南极上空盘旋，这眩目的洁白和不动声色的宁静相比起一年前与Lisa在布鲁克斯顿音乐节上的那次相遇，是如此的不同，以至于如此的刻骨。
那个欲望初绽的夏天，尾随着《Movin’on up》的喧嚣，Matt和Lisa的爱也在性爱的旋涡中翻滚。他们在窗口边肢体交缠，他们在浴缸中胴体翻转，他们在洁白的床单上虐恋、High到极点
，他们在高级酒店中完成此情此爱的最后一个狂热句点。
也就是那个夏天，喧嚣的音乐轰然而至，Primal Scream、Franz Ferdinand、The Dandy Warhols、Black Rebel Motorcycle Club一首接一首，在舞台上颤然而至，而每一首歌，象征一次高潮，象征Matt和Lisa音乐会后翩然而至的性爱记忆。
爱有缠绵，亦有纷扰不安的纠缠，那次脱衣舞店里的暧昧经历，让Matt黯然夺门而出，于是催生了Lisa痛彻心扉的自慰和Matt怀里的泪。
然而，有笑，有泪，有怒吼的音乐，有安静的琴声，有邂逅，亦有分离。Lisa回美国的那天，Matt第一次去了Lisa的家，却没有去机场送她，因为Lisa说：“我忍受不了太长的送别。”
后来，Matt去了南极，当他坐着飞机盘旋在皑皑白雪的上空的时候，当他考察着千年的冰层的时候，当他行走在广袤雪中央的时候，他想起了Lisa，想起了这个“21岁，靓丽开放的美国女孩儿”的一切，想起了每次激情中她的娇喘，想起了她送给他的生日的一本关于南极的书，那本书，也满是情欲的味道……
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21 <<操我>> (世界十大禁片之一)
片名：操我（2000）
英文片名：Baise-moi
又名：强我(港) / 悲情城市 / Rape Me / Fuck Me / Kiss Me
国家/地区：法国
类型：惊悚 / 剧情 / 成人
导演：（Coralie）/ 维吉妮·德彭特特（Virginie Despentes）
编剧：（Coralie）/ 维吉妮·德彭特特（Virginie Despentes）
主演：（Karen Lancaume）
（Ouassini Embarek）
（Marc Rioufol）
片长：77 分钟
上映时间： 2000年6月28日 法国
我看过很多女性因遭受到男性的欺辱而奋起反抗，以极端的方式报复男性的影片，比如《末路狂花》和《女魔头》等，但惟有这部影片最真实、最大胆的刻画了男女两性之间的冲突，片中的所有做爱场面包括两位女主角在车库里被强 J的镜头都是真实的、赤裸裸的、毫不掩饰的，整部影片《操我》就纠缠在一个又一个的做爱场面和血淋淋的复仇杀戮之间，纠缠在男人和女人的矛盾和冲突之间，直到死亡和惩罚的来临。
《操我 / 悲情城市》剧情简介
马妞和女友在郊外抽烟聊天，四个男人突然把她们围住，强行把她们塞进车里，带到了一间闲置的大房子里。对于拍摄三级片已经习惯不同男人了的马妞来说，这四个男人的轮奸不算什么。马妞只把男人这种野蛮、粗暴、不把她们当人的态度，深深地记在了心里，但马妞的女友却在男人的暴打中只能以尖叫来承受这突来的一切。另一边，妓女娜汀无奈地在一家简陋的旅馆里出卖自己的肉体，男人在她身上发泄兽欲的同时，娜汀想到了案板上被切割的香肠。
马妞回到男友的酒吧，看到酒吧外一个男孩被人追打。马妞上前阻止，却被男友强行带回了酒吧。马妞所受的屈辱和愤怒在回到酒吧后，一起爆发，粗鲁无礼的男友听到马妞被强奸的消息，只是想着去报仇，根本不理会马妞的感受，于是马妞拿起桌上男友的枪，开枪打死了毫无防备的男友。然后，马妞带着酒吧里所有的钱和男友的枪，离开了。
精疲力尽的娜汀回到和女友合租的住房里，女友一看见娜汀回来，就唠叨不停地抱怨娜汀的男友和娜汀的生活。最后，忍无可忍的娜汀扑在女友身上，掐死了她。
晚上，两个同病相怜的女人马妞和娜汀在车站不期而遇。两人简单地对话后，结伴开马妞的车往巴黎而去。路上，两个女人很快成为精神上和生活上的好友，她们配合抢劫单身女人；一起去买枪支并杀死出卖枪支的老板；一起对付调戏、占她们便宜还侮辱她们的男人；一起叫来男妓分享他们。凡是对女人不尊重出言侮辱的男人，马妞都毫不犹豫地开枪杀死他，然后，两人继续上路，寻找新的可杀可抢的人。
马妞和娜汀的行为引起社会上普遍恐慌，她们被警察四处通缉。一天深夜，两人开车在路上遇到警察检查，马妞和娜汀合作，趁警察不备，开抢打死了正在检查车辆的警察。一切解决后，一个被警察检查的女孩把马妞和娜汀带回了自己家里。在女孩家里，马妞和娜汀看到女孩的哥哥对女孩无微不至的关怀，两人不禁黯然想到了从没有得到过的家庭温暖。
马妞和娜汀告别女孩和她的哥哥，继续她们的旅程。她们用谎言进入了路边的一个男人的屋里，又用手枪威胁拿到了保险柜里的钱，最后，残忍地打断了屋里那男人的四肢后，开抢杀死了他。男人的尸体躺在屋里，血肉模糊，而马妞和娜汀却在屋外享受阳光和食物。
晚上，两人根据男人处的线索来到一家“放荡俱乐部”，俱乐部里的男男女女正在用各种方式享受性爱时，马妞和娜汀冷静地掏出枪，打死了沉迷在性爱的大部分人。剩下一个出言调戏马妞的男人，马妞让他脱光裤子做狗状后，用枪对着他的肛门，开枪了。
马妞去抢路边小店，娜汀在车上等她。娜汀只听一阵枪响，就很快地冲进小店，这时的马妞已经倒在了血泊中。娜汀把马妞的尸体带到风景秀丽的湖边，盖上毛毯浇上汽油火化了她。
在湖边的一所小屋里，娜汀想起了跟马妞在一起的美好时光。清晨，娜汀坐在湖边，默默地闭上眼睛，用枪对准了自己的头。
娜汀眼突然睁开，一个警察把她按在了地上，其余的警察则小心的用枪对着她.....
《操我 / 悲情城市》相关评论
这是一个狼烟四起的电影时代,任何电影元素仿佛都不再新鲜。性与暴力也只是妓院里的那层绿纱布,揭开遮掩里面就是男欢女爱一堆皮肉。可是本片中极端的女性主义,离经叛道的白描手法,还是让人的精神为之一震。在稍微平静下来的时候,我们开始不由自主地思考,是什么让两个被伤害的女人采取了以暴制暴的报复手段，铤而走险玩上乐此不疲的杀人游戏，走上一条不归路？仅仅是向社会宣布她们的存在，宣泄她们的不满，告诉人们她们还活着吗? 好像还远远不止这么简单。
她们的感情与生命就像蝼蚁一样在男性社会里苟延残喘苟且存活。主人公的名字根本就不重要甚至连对白也是可有可无。在涉及到权利和人性时妓女也有贞操,导演对于女性生存本身，提出了质疑但是并没有解答,只剩下那些毫无遮掩的暴力色情镜头和让人难以忘怀的悲伤旋律。思考所带来的震慑力并不超脱,良心被深深地埋在了脚下十里地，同时还披着血腥、罪恶、暴力与性的灰披风。偶尔流露出来的温情和安宁就像少女的羞耻心一样含而不露却又坚定不移,而女主人公最后的结局又像刑具一样残忍地挤压着我们的心灵----她已经没有权利选择美好的生活,可是她甚至连选择死亡的权利都没有。
性爱在这部片子里面毫无美感可言,情色作为一个暧昧和引人遐想的词语在这里受到了赤裸裸的质疑。翻开以往的情色片要么让人哈哈大笑要么就让人会心一笑，即使笑不出来也有那么点儿黑色幽默。可是看完这部片子相信人们大都只能哑然失笑,性在影片中开始作为一个暴君后来作为一个奴隶出场,这种角色的转换似乎在以新的两性暴力寻求新的两性平等.两名女主角手中的枪事实上从来没有放下过,它们时而对准男人时而对准女人时而对准全世界。
比起同类型的电影,该片最突出的一个不同点就是丝毫没有给人带来任何愉悦和快感,而至于这个片子所能带来的思考,也显得有那么一点儿无可奈何。影片自始至终充满拒绝,拒绝被强暴,拒绝被玩弄,拒绝被漠视,拒绝文明社会里一切有形和无形的压迫。这是一个全世界都在叫嚣着女权和人权的时代,除了我们从片子的缝隙中隐约感觉到导演流露出的对社会文明的剖析和讽刺,除了女主人公那看似疯狂实则无力的对一切，包括自己的反抗与否定,单纯就这部电影从面世以来带来的震撼、争论或者思索,我们是不是也可以理直气壮地想,这个世界真正可悲的不仅仅是女性吧。
我们能说什么呢?我想我们最好还是什么都不说,只是沉默着来看这部电影。然后在它给我们带来的压抑和郁闷的思索和迷惑中痛快地喜滋滋地继续过自己的日子。
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22 <<纳粹疯淫史>>
片名：纳粹疯淫史（1975）
英文片名：SALON KITTY BY LEWIS
国家/地区：法国 / 意大利 / 西德
类型：剧情
导演：丁度.巴拉斯（Tinto Brass）
主演：健卡洛.巴蒂斯（Giancarlo Badessi）
蒂娜·奥蒙特（Tina Aumont）
达.范.汉森德（Dan van Husen）
（Salvatore Baccaro）
片长：125 分钟
上映时间： 1976年03月02日
发行公司：Blue Underground
丁度.巴拉斯（Tinto Brass）电影作品《纳粹疯淫史》讲述了，为了进一步控制纳粹军宫的目的，纳粹特派了一批对纳粹思想和信念都无比坚定而又年轻美貌的女子，把他们训练成淫荡的妓女，专供那些纳粹军官淫乐，但这些妓女又是纳粹特工，专门负责收集那些军官的心里话，从而辨别军官的忠诚度，玛葛塔，一位中产阶级的女儿，也加入这个队伍，起先她对纳粹思想信仰无比，后来她逐浙明白了纳粹的本质，于是她奋起反抗，一手毁减了以韦伯格为首的一套纳粹监视系统。影片《纳粹疯淫史》里面让妓女们用美色诱惑侏儒，残疾，驼背，吉普赛人等不同类型的怪人与之发生关系的一段，真的是非常变态啊！
简评丁度.巴拉斯（Tinto Brass）电影作品《纳粹疯淫史》
在丁度.巴拉斯（Tinto Brass）导演的情色作品中，实在不能把影片看成是单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。
谈到丁度.巴拉斯（Tinto Brass），大概每个电影爱好者都不会陌生，这个倾淫于情色世界的意大利导演以其大胆另类的风格一生都在诠释色情文化的方方面面，这在浪漫开放的意大利或许并不算什么，西方人对待性的理解和放纵使得他们在文学作品中可以毫不吝啬地表现人类这种原始欲望，丁度.巴拉斯（Tinto Brass）更是被某杂志冠以“情色大师”的美誉。但在西方很多电影人眼里，丁度.巴拉斯（Tinto Brass）是一名“狂热地窥视人类性心理和行为的家伙”。尽管他有为数不少的观众群体，但基本难以被电影界所认可。这从他的作品极少被制作成高质量的DVD就可窥见一斑，
对于丁度.巴拉斯（Tinto Brass）的作品，除了对影片中女演员的大胆表演有些印象外，大都连情节都记不清了，（也可能和差劲的DVD画质制作有关），也并没有多大兴趣。所以当看到这部1975年丁度.巴拉斯（Tinto Brass）的作品《纳粹疯淫史》（Salon kitty）时，并没有引起观赏欲。
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